(75)유자농원에서 허리 숙이기

(74)국립박물관의 현대미술전 개최

(73)아르헨티나의 김윤신미술관 개관 10주년

(72)광주에서 본 조양규의 창고와 맨홀

(71)코리안 디아스포라와 문화영토

(70)왜 우리는 비엔날레에 열광하는가

(69)창원조각비엔날레의 <아마란스>

(68)국제경쟁력 있는 채색 길상화를 위하여

(67) 유쾌한 뭉툭의 주재환과 김정헌

(66)‘판문점 미술관’에서의 남북 정상회담

(65)한국작가로 국제무대에서 살아남기

(64)‘미술관 작가’가 없는 나라에서의 작가 생활

(63)서울시 상징 ‘해치’는 엉터리인가

(62)한국화가 죽어야 한국화가 산다

(61)불각도인(不刻道人) 김종영, 붓으로 조각하다

(60)국립민속박물관, 어떻게 할까

(59)강화도 전등사의 현대미술 보듬기

(58)관광과 제주비엔날레

(57)출품작을 지웠던 재일화가 송영옥의 회고전

(56)일본군 위안부 피해자와 미술 전시

(55)문재인 정부의 문화예술정책

(54)개관 50년의 뉴욕 링컨센터에서

(53)김환기 작품의 최고 경매가격을 보면서

(52)삼성미술관리움 홍라희 관장의 퇴진

(51)미술품 양도소득세의 폐지는 화랑가의 꿈인가

(50)‘물방울’보다 비영리 전시공간의 전시가 좋았다

(49)탄핵정국의 미술계, 이제 새롭게 가자

(48)간송과 백남준의 만남, 그것의 교훈

(47)비엔날레 신드롬

(46)도교미술과 요지연도 병풍

(45)서예박물관의 미래와 현대서예 문제

(44)누가 가짜그림 사건을 막을 수 있는가

(43)이미지 통치술 혹은 책거리 문화

(42)박수근미술상은 왜 만들었을까

(41)폐허와 예술 낙원 : 나오시마 유감

(40)주재환의 유쾌한 딴지걸기

(39)백남준 10주기에 ‘파격’을 생각한다

(38)제3지대의 가능성과 미술의 다양성

(37)라스코 벽화동굴에서 깨달은 것

(36)나혜석의 절규, 아직도 들려오고 있다

(35)국립현대미술관은 왜 관장을 뽑는가

(34)중국의 항일정신과 일본의 무표정

(33)불편하게 보낸 광복 70년의 미술계

(32)어떻게 하면 그림을 잘 그릴 수 있어요

(31)코리아나미술관의 색깔 짙게 하기

(30)베니스비엔날레의 ‘토종’ 임흥순

(29)교토국제현대예술제의 교훈

(28)미치지 않으면 미치지 못한다

(27)창경원에서의 소싸움? 이응노의 드로잉

(26)이중섭 전시장에서의 아쉬운 마음

(25)풍류기인 조자용과 대갈문화축제

(24)2014 미술계 사건, 대한민국 미술 최저상

(23)지리산프로젝트와 우주예술

(22)올해의 작가상과 사진작가 노순택

(21)씁쓸하게 한 ‘달콤한 이슬’

(20)엉터리 미술용어의 나라

(19)예술원 미스터리

(18)5월 광주, 세월호 참사 그리고 트라우마

(17)‘업둥이’ 서예박물관, 처음부터 다시 시작하자

(16) 모든 작품을 불태우고 싶다

(15)박수근은 과연 국민화가인가

(14)미술관 큐레이터는 파리 목숨인가

(13)넬슨 만델라 추억

(12)국립현대미술관 서울관 개관을 축하하며

(11)강화도 전등사의 현대미술 사랑하기

(10)실크로드의 거점 이스탄불에서의 한류 축제

(9)얼을 담는 꼴의 얼굴 혹은 초상화 다시 보기

(8)민중미술이 뭔지 아는 사람, 손들어 보세요

(7)아마도예술공간은 목하 진행중이다

(6)해외 문화재 정책, 다시 생각하기

(5)민화라는 용어, 과연 폐기될 것인가

(4)황재형, 막장인생의 탄광촌 그리기

(2)치열한 작가정신을 찾습니다

(3)일제 옷을 입은 국보 1호

(1)미술계의 순혈주의를 비판함