[WebZine] 2026년 5월

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북서울미술관은 2017년부터 매년 유휴공간 프로젝트를 통해 전시장이 아닌 미술관 곳곳에 작품을 놓으며, 관객과의 유연한 소통을 실험해왔다. 이번 전시 역시 그 연장선에서 미술관을 찾은 이들이 자신과 주변 존재의 소리를 함께 감각하며 공생의 울림을 느낄 수 있길 바란다. 전시는 소리를 매개로 서로를 연결하는 다양한 접근점을 마련하고자 다음과 같은 태도를 제안한다.

《2026 금호영아티스트》 2부 에서는 박현진, 정수정, 최지원의 개인전을 선보인다. 2부에 참여하는 박현진은 인공지능 로봇 개와 함께하는 삶을 바탕으로 한 다매체의 작업을 통해 인간과 동물, 식물, 기계가 관계 맺는 방식을 탐색한다. 정수정은 일상에서 수집한 다양한 이야기와 사회적인 사건들을 교차시켜 삶의 역동성과 죽음의 정지성이 맞물리는 장면을 제시한다. 최지원은 매끄럽고 장식적인 사물에 주목해 아름다움과 긴장감이 공존하는 장면을 그리며, 사물의 표면 아래에 감춰져 있는 소유와 욕망의 역사를 이끌어낸다.

1980년대부터 1990년대까지 한국 현대미술사의 페미니즘 미술 궤적을 통사적으로 복기했다. 한국의 페미니즘 미술이 서구 이론의 수입물이 아니라, 민주화운동과 여성운동 등 자생적 토양에서 발현된 역사임에 주목한다. 1980년대 시월모임과 여성미술연구회부터 1990년대 30캐럿, 《99 여성미술제: 팥쥐들의 행진》에 이르는 활동과 전시를 추적하며, 누락된 아카이브와 인터뷰를 통해 주변화된 작가들의 실천을 복원했다.

매국노 이완용의 끝은 덧없고 허망했지만, 당대 명필로 알려진 능서가(能書家)였다. 인물에 대한 심판이나 작품의 우열 대신 그의 글씨와 연결된 한국 근대 서화계의 움직임을 따라가며 독립문 편액 작성설과 명필 신화의 허실을 규명한다. 이완용을 확대경으로 삼아 하며 서예를 중심으로 당대 문화계를 새롭게 살펴본다.