이선영

바닥을 일으켜 세우다김정우 전(2021. 9.24—10.8, 고색뉴지엄)   이선영(미술평론가)  김정우 전이 열렸던 고색뉴지엄은 폐수처리장을 문화공간으로 탈바꿈한 곳으로 근처에는 공장들이 많이 있다. 코로나 국면이 아직 진행 중이어서일까, 한낮에도 오가는 사람이 드문…

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시각 이전 혹은 이후의 시각  이선영(미술평론가)  박지하는 [Untitled Landscape 일련번호] 등으로 건조하게 붙여진 작품 제목들로, 그것이 풍경이라는 최소한의 암시만 제시한다. 2015년 유학을 마치고 한국에 와서 처음 한 전시의 부제가 [풍경 없는 풍경…

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민재영의 생활의 발견  이선영(미술평론가)  1998년 첫 개인전 이후 이번이 15회 째인 민재영의 전시는 지난 20여년 간의 시간을 압축해서 보여준다. 전시된 작품들은 긴 계단으로 이어진 지하공간에 자리잡은 90년대 학교 작업실의 분위기를 그대로 전해주는 초기작부터 …

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타자들과의 공명 이선영(미술평론가)  필름포럼에서 열린 정경미의 [흘려보내는 자: 영원의 돌림노래]는 특별한 사람의 노랫소리로부터 시작된다. 물론 전시장 전체에 울려 퍼지는 것은 아니고, 벼룩시장에서 어렵게 구한 카세트를 플레이하면 들을 수 있다. 굳이 그런 낡은 기기…

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빈 서판(書板)으로서의 몸 이선영(미술평론가) 박치호가 여태까지의 작업에 붙인 ‘floating’이란 키워드는 우선 현대인의 떠도는 삶을 떠올리지만, 그가 태어난 곳이 섬이고 도시에서 학업을 마치고 다시 그곳으로 돌아가 작업하고 있는 삶과 예술의 여정을 반영한다. 현대…

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시험에 붙여진 절대적 시점  이선영(미술평론가) 최재훈의 [절대시점] 전은 갖가지 불확실성에 노출되어 때로는 죽음에 이르는 상처를 받는 인간에게 요구되는 정확한 시점의 가능성을 묻는다. 어느 위치에서 볼 수 있는가는 생활 뿐 아니라 생존이라는 절대절명의 상황 속에서 경…

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생태 미학으로 다시 읽은 배종헌의 작업  이선영(미술평론가)  배종헌의 작업을 생태주의 미학과 비교하는 것은 조심스럽다. 폐기물에서 유물 사이의 어디엔가 위치하는 재료들을 활용하는 그의 작품들은 자연의 푸릇한 기운과 그리 가깝다고 할 수 없기 때문이다. 거의 백과사전 …

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완전하게 불완전한 세계에서 그리기  이선영(미술평론가)  서지원의 작품에는 일상의 풍경이 등장하지만 그 맥락은 애매하다. 그것은 그의 작품에 추상적 어법이 함께 해서만은 아니다. 풍경을 이루는 대상 중 하나인 식물은 살아있는지 죽었는지 알 수 없으며, 장소나 장소를 특…

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