김창영 / 말할 수 없지만, 보여질 수 있는
말할 수 없지만, 보여질 수 있는 이선영(미술평론가) 2021년 [역대 길었던 장마] 전은 실제로 있었던 2020년의 긴 장마에서 영감 받은 부제지만, 전 세계적으로 동시적 영향력이라는 점에서 전례 없었던 COVID 19와 더불어 감내하기 힘든 자연현상을 중첩시킨다…
이선영
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미술평론가 이선영(b.1965)은 조선일보 신춘문예 미술평론 부문으로 등단(1994)하였으며, 웹진 [미술과 담론] 편집위원(1996-2006)과 [미술평단] 편집장(2003-2005)을 역임했다. 제1회 정관 김복진 이론상(2006), 한국 미술평론가 협회상(이론부문)(2009), AICA Prizes for Young Critics(2014)를 수상 하였다.
미술평론가 이선영(b.1965)은 조선일보 신춘문예 미술평론 부문으로 등단(1994)하였으며, 웹진 [미술과 담론] 편집위원(1996-2006)과 [미술평단] 편집장(2003-2005)을 역임했다. 제1회 정관 김복진 이론상(2006), 한국 미술평론가 협회상(이론부문)(2009), AICA Prizes for Young Critics(2014)를 수상 하였다.
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2021. 06.
천찬미 / 이 모든 것을 창조한 존재
이 모든 것을 창조한 존재 이선영(미술평론가) ‘찬미’라는 독특한 이름 때문일까. 작가의 세계에 대한 예찬은 거의 운명적으로 다가온다. 동음이의어지만, 성(姓)인 ‘천’ 또한 보이지 않고 가까이하기 힘든 영역까지 찬미의 대상일 수 있음을 생각하게 한다. 찬미에 바탕…
이선영
김유정 / 생태적 지표로서의 예술
생태적 지표로서의 예술 이선영(미술평론가) 인천 아라뱃길 초입, 컨테이너를 쌓아 만든 전시장인 정서진 아트큐브에 정박해있는 배는 떠나온 바다를 마주한다. 배를 뒤덮은 것은 틸란드시아라는 관상용 관엽식물이며, 배는 몸통 대부분을 식물로 가린 채 변신 중이다. 그것은 …
이선영
문화예술 지원사업의 평가 방향에 대해
문화예술 지원사업의 평가 방향에 대해 이선영(미술평론가) 예술이 또 하나의 소통이라면, 공적 지원을 받든 말든 작품 발표의 무대는 공공적 속성일 지닌다. 공공영역과의 차이점은 예술작품의 언어는 불투명하다는데 있다. 그것은 예술의 장점이자 단점이다. 공공적 소통이 …
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유혜경 / 변신을 위한 놀이의 장
변신을 위한 놀이의 장 이선영(미술평론가) 인간은 자연을 소유하기 위해 축소하여 곁에 두곤 했다. 크게는 정원술이 그렇고 작게는 수석이나 분재같은 취미활동이 그렇다. 사진의 발명 이후에 이러한 가상적 소유는 더욱 일상화 됐다. 현대인은 풍경을 만나면 사진기부터 들이…
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터 무늬 있는 공간들을 기다리며
터 무늬 있는 공간들을 기다리며 이선영(미술평론가) 관객마다 취향이 있겠지만, 나의 경우 번듯한 화이트 큐브보다는 터 무늬가 살아있는 장소에 더 애정이 간다. 어디선가 만든 것을 툭 가져다 놓기보다는 주어진 장소와의 대화에 오랜 시간 골몰하며 그 장소가 아니었으면 …
이선영
2021. 05.
양승원 / 바람결을 품은 공간
바람결을 품은 공간 이선영(미술평론가) 양승원의 작품 안에서는 바람이 분다. 때로 연한 색으로 칠해져 있기는 하지만 대부분 동양화의 여백같이 연출된 바탕은 바람이 통과하는 장(場)이다. 바람은 살랑거리는 미풍부터 그 안의 모든 것들을 휘젓는 광풍에 이르기까지 다양한…
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송인 / 심연에서 떠오르는 얼굴
심연에서 떠오르는 얼굴 이선영(미술평론가) 깊은 어둠 속에서 서서히 드러나다 확 다가오는 느낌을 주는 독특한 초상들은 송인 방식의 메멘토 모리(Memento mori)이다. 초상화에 본래부터 내재하는 부재와 죽음의 은유는 그의 작품에서 더욱 두드러진다. 얼굴 부분 …
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