[WebZine] 2024년 11월

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저의 뒤죽박죽 뒤섞여버린 시時공간으로 초대합니다. 그동안 제가 유리와 거울이라는 재료를 가지고 어떠한 조형적 탐험을 했는지, 유리와 거울이 가진 물성을 파괴하기 위해 어떠한 과정들을 거쳐왔는지 유리와 거울이라는 이 취약한(vulnerable) 재료들이 현시점에서 어떠한 의미로 확장되어 갈 수 있는지 고민의 흔적들을 나누어 보아요.

산, 꽃, 나무, 구름 등 자연의 이미지를 기억과 시간 속에 담아 형상화하는 회화작업을 펼치고 있는 중진화가 금동원의 45번째 개인전인 이번 전시에서 작가는 지금까지 작업해 온 ‘아름다운 시원’ ‘아득한 은유’ ‘사유의 숲’의 연장선에서 《TIME . COLOR》를 주제로 최근 작업한 신작 회화 20여점을 선보인다.

‘꿈’이라는 주제 아래 선보이는 신작에는 작가가 진심을 다해 아끼고 사랑하는 존재들이 화폭 가득 담겨 있다. 가족을 상징하는 집, 음악과 예술을 은유하는 악기들, 새와 닭 같은 작은 생명체들이 그려진 캔버스는 밝고 화사하며 경쾌하지만, 결코 가볍지 않다. 유화의 재료적 특성을 이끌어내기 위해 두터운 마띠에르로 표현했다.

순수 미술을 바탕으로 한 다양한 콘텐츠와 프로그램으로 관람객들의 다채로운 문화예술 체험을 뒷받침 하고, 예술계에서 활동하는 다양한 직업군에도 참여 기회를 제공하여 활동을 지원함으로써 관련 분야의 지속적인 활성화와 성장을 돕는 선순환 구조를 만들기 위해 노력하는 축제이다.

도자와 플라스틱과 같은 합성수지의 만남으로 이질적인 재료를 한옥에 표현해 자연과 현대사회의 조화를 연출했다. 하신혁 작가는 어릴 적부터 마주한 산을 도자 기법을 통해 안개 낀 산수화로 표현했으며, 신예원 작가는 파이프를 꼬아 만든 항아리와 함께 주름관으로 만든 조명으로 빛이 사라지지 않는 도시를 연상케 했다.

오늘날 모든 것을 예술로 포용하는 ‘예술다원주의’는 상대주의 딜레마의 늪에 빠졌다. 여기서 시작된 질문으로 확장된 예술 정신을 옹호하면서 예술을 평가하는 기준을 찾고자 한다. 예술의 발원지로 돌아가, 니체•듀이•들뢰즈가 옹호하는 확장된 예술관을 살피고 이들의 이론을 통해 문제를 해소할 기준을 제시한다.

실크로드 문화를 풍요롭게 했던 소그드인의 미술 문화를 접해본다. 소그드인은 현재 우즈베키스탄, 카자흐스탄, 타지키스탄 등에 살았던 이들로, 4세기부터 중앙아시아 오아시스 도시에서 동아시아까지 거류지를 형성하여 정보망을 구축하고 실크로드 상권을 장악했다. 그들의 무역망에는 로마부터 중국과 한반도까지 포함된다.