이선영

주술적 리얼리즘  이선영(미술평론가) 박훈은 최근에 쌀을 소재로 다양한 형식과 서사를 펼쳐왔다. 2022년 [생명연습] 전에 쌀이 있었다면, 올해는 쌀가루가 등장한다. 쌀은 폭식과 거식의 문화 때문에 기피되기도 하지만, 여전히 주요 에너지원이다. 가루가 되었을 때 에너…

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반전된 어둠이선영(미술평론가)  손주왕의 [Melan Love] 전은 얼마 전 작품 [I am my body](2024)에서도 나타나듯 몸을 자신과 동일시한다. 통상적으로 몸은 머리로 대표되는 이성의 지배하에 놓인 종속적인 것이다. 그의 작품에서 몸은 주체가 된다. 전…

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나에 대한 도전과 시험의 무대 이선영(미술평론가) 노연이의 작품은 환상적이다. ‘환상(phantasy)이란 주체가 주인공이 되어 소망의 충족을 재현하는 상상적인 장면을 말한다’(마단 사럽). 환타지에는 슬프고 고통스러운 장면이 없어야 하지만 자아를 확립하려는 고투 속 …

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변화의 소리  이선영(미술평론가) 1. 광장에 들어서기 위한 몇 가지 개념 인간 사회를 틀어쥔 지배 질서는 법을 비롯한 상징적 언어를 통해 작동하며, 그 사회에서 태어나는 이들은 선택의 여지가 없는 일종의 환경이 된다. 하지만 지배적 상징적 질서의 전환이 요구될 때 예…

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아직도 끝나지 않은 오딧세이의 여로(旅路)  이선영(미술평론) 작가의 여정을 따라가며장소; 아르코미술관 세미나실차우희(1945-)의 작품은 흑과 백으로 이루어진 강력한 추상적 구성과 떠도는 기호들이 특징이다. 숫자나 문자 등, 검은 형태가 기호임을 알아볼 수 있지만, …

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복낙원의 붉은 사과 이선영(미술평론가)김영해의 [사과의 피] 전은 사과와 피 사이의 가느다란 연결망인 붉은색을 통하여 어렵게 다시 잡은 붓의 무게를 말한다. 그가 ‘1997년 개인전을 마지막으로 놓았던 붓을 다시 잡게 된 것은, 스무 해가 지난 2018년 가을 방문한 …

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씨앗에 쟁여진 시공을 펼치다  이선영(미술평론가) 양희숙의 [씨앗의 목소리] 전은 퍼포먼스를 통해 소리가 들리기도 하지만 미술작품 특유의 말없음으로부터 시작한다. 오래된 음향기기인 나팔관을 떠올리는 만개한 꽃은 소리를 연상시키기도 하지만 모든 것을 내부로 응축시키는 씨…

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빛을 담다, 오늘을 담다  이선영(미술평론가) ‘빛을 담다, 오늘을 담다’라는 기획전 제목은 한국등잔박물관의 정체성을 드러내는 주제이기도 하지만, 조형예술이 기반하는 감각인 시각과 빛의 관련을 보여준다. 얼마 전 공개된 한 전시는 AI 기술을 이용하여 세계 명화를 입체…

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