이선영

불확실성의 잠재력  아만다 볼드윈 전(5.9-6.30, 제이슨함 갤러리)강임윤 전 (5. 21–6.27, 뉴스프링프로젝트)이선영(미술평론)현재 이탈리아에서 작업하는 강임윤(B.1981)과 미국에서 작업하는 아만다 볼드윈(Amanda Baldwin, B.1984)의 전시…

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단단함이 유동적인 것이 될 때 이선영(미술평론) 이해균은 그동안 국내외의 산과 바다, 나무 등의 자연에 힘찬 기운을 불어넣는 풍경을 그려왔다. 같은 풍경도 맥락에 따라 달리 읽혀진다. 그의 작품에 많은 산수풍경이 이제 편치만은 않은 것은 얼마 전 일어난 히말라야 빙하의…

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그림에 옮겨 심은 자연 이선영(미술평론가)  김연수의 작품에는 이름 없는 자연물이 등장한다. 굳이 알아보려 한다면 정보가 나오는, 요컨대 특정 학술적 명칭이나 무슨 쓸모 등으로 분류될 수는 있을 것이다. 하지만 그것은 그의 작품에서 중요하지 않다. 풍경은 이것저것 자유…

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미래에 보는 현재의 거울 이선영(미술평론가) 이정기는 수년간 중요한 전시를 할 때마다 적극적으로 자신의 작품 배경에 대해 밝혀왔다. 작가의 주장이 작품과 반드시 일치된다고 할 수는 없어도 양자는 수렴을 향한다. 의식적 주장  만큼이나 행간의 무의식도 중요하다. 그가 ‘…

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열린 감옥의 수인(囚人) 이선영(미술평론가) 오원배의 작품은 관객이 알아볼만한 대상들이 등장하지만, 현실 어딘가에서 선택한 대상들의 맥락은 지워진다. 여백같이 남겨둔 바탕의 바닥은 심연이다. 그의 심연은 어둡지 않지만 불안과 공포가 사라지는 것은 아니다. 공백공포증이라…

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보이는 것에 남아 있는 미지의 몫  이선영(미술평론) 베어낸 나무들이 화면 가득 쌓인 적(積) 시리즈는 소재도 소재지만 작가의 현실 재현 능력을 시험하는 장으로 다가온다. 잘린 나무의 까칠한 질감이 그대로 느껴지는 듯한 그의 작품은 오랫동안 그 소재에 매달린 탓에 뛰어…

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또 다른 문을 여는 연결망이선영(미술평론가) 김경선이 붓과 물감보다 더 많이 사용하는 바늘과 실은 존재보다는 관계에 방점을 찍는다. 개별적인 형태보다는 어떻게 이어지는가가 중요하다. 그의 관심은 ‘형태 자체보다 시간과 관계가 어떻게 공간으로 확장되고, 서로 다른 존재와…

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21세기에 다시 보는 종이와 예술  이선영(미술평론가)  구텐베르크의 세계와 추상미술특정 매체를 명시한 [On Paper] 전은 종이를 그림과 같은 매체의 역사로 볼 것을 요구한다. 미디어 이론가 마샬 맥루한은 [구텐베르크의 은하계에서] 미디어는 인간과 세계를 연결해주…

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